Estrategias narrativas en Sin aliento

“No sé si estoy triste porque no soy libre,
O no soy libre porque estoy triste."
Sin Aliento (Godard/1959)

La relación de Godard con el cine clásico norteamericano

Breathless imita una tendencia de los años cuarenta, el “cine negro” un género cinematográfico que se desarrolló en Estados Unidos durante la década de 1940 y 1950. Y cuya primer película de este tipo es El halcón maltés, de John Huston, con Humphrey Bogart y Mary Astor, el término de film noir fue acuñado por primera vez por el italiano Nino Frank y es usado por la crítica cinematográfica para describir un género de definición bastante imprecisa, cuya diferenciación de otros géneros como el cine de gángsters o el cine social.
El cine negro presenta una sociedad violenta, cínica y corrupta que amenaza no sólo al héroe/protagonista de las películas sino también a otros personajes, dentro de un ambiente de pesimismo fatalista. Los finales suelen ser agridulces cuando no presentan directamente el fracaso del protagonista. Otro punto característico del cine negro es la presencia de la femme fatal, la mujer fatal que, aparentemente inofensiva, puede conducir a sus víctimas al peligro o a la muerte. Las novelas de Dashiell Hammett y Raymond Chandler, con sus detectives Spade y Marlowe son frecuentes fuentes de los guiones del género.
En el argumento de sin aliento, vemos estereotipos dignos de ocupar el nomino de cine negro, Michel (Jean-Paul Belmondo) es un ladrón de coches. Tras robar un coche en Marsella emprende viaje a París para cobrar un dinero que se le adeuda y volver a ver a su amiga estadounidense, Patricia (Jean Seberg). Tras ser perseguido por la policía de tráfico, mata a un agente. Llega a París, pero no tiene dinero, por lo que recurre a Patricia. Ella está dispuesta a ayudarle, aunque desconoce que es buscado por asesinato. Los dos van de un lugar a otro, mientras Michel trata de recuperar su dinero y se oculta de la policía. Patricia duda acerca de sus sentimientos hacia él. Para conseguir dinero roba coches, y pretende escapar en compañía de Patricia a Italia. No obstante, el cerco de la policía se va estrechando alrededor de Michel, al ser delatado por Patricia.
Sin aliento esta plagada de homenajes al policial negro y a un determinado cine americano. Verdaderos afiches que se destacan a cuadro dignos del cine negro, el anti héroe, el sombrero de ala, el revólver, el contraluz, las luz incidental, el traje a raya de gis, la heroína, la música jazz, todos estos son convencionalismos del cine negro que se usan para su reconocimiento en un determinado genero, Godard los utiliza como un verdadero homenaje, situando también la imagen de Bogart en un campo contra campo con Michael como distinción póstuma del genero.
La motivación del personaje enfatiza el resultado u objetivo, más que en los problemas que afronta. La claridad en el objetivo, constituye una fuente de motivación que le ayudan al personaje a superar las condiciones o situaciones no deseadas, y lo encaminan a las que se pretenden.
Al estilo de los antihéroes de Hollywood, Michel tiene dos objetivos principales. Para abandonar Francia. Debe buscar a su amigo Antonio, el único que puede cobrar e cheque por él.
La motivación del personaje enfatiza el resultado u objetivo, más que en los problemas que afronta. La claridad en el objetivo, constituye una fuente de motivación que le ayudan al personaje a superar las condiciones o situaciones no deseadas, y lo encaminan a las que se pretenden.
Al estilo de los antihéroes de Hollywood, Michel tiene dos objetivos principales. Para abandonar Francia. Debe buscar a su amigo Antonio, el único que puede cobrar e cheque por él.
Y conforme la acción avanza, se vuelve claro que a pesar de su actitud fastidiosa, su amor por ella predomina sobre su deseo de escapar.
Los objetivos de Patricia son más defectivos y confusos, manifiesta su interés por conseguir trabajo como reportera del Tribune y escribir una novela; espera un hijo de Michael y no considera ese hecho como una razón para quedarse en París; aunque ella evidencio a Michel, no quiere que lo asesinen, si no tan solo obligarlo a dejarla.